写形传神吊脚楼
作者 全亮
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发布时间 09/01/19
山水画家汪为义湘西水墨民居评介 覃代伦
2008年初秋，首届中国湘西芙蓉镇毛谷斯文化节，我与汪为义先生相识芙蓉镇，相知如故人了。
汪为义者，何许人也？
汪为义先生湖南长沙人氏，山水画家，斋号“九归堂”，自号“从一者”，乃中国美术家协会湖南分会会员，中国民间工艺美术委员会委员也。汪先生在湖南省工艺美术研究所潜心湖湘工艺美术钩沉凡四十余年，吃得苦，耐得烦，霸得蛮，如今已是三湘大地准大师级的高级工艺美术师了。
让汪为义先生立名于世的是他的工艺美术设计，但让他扬名立万的则是他的湘西水墨民居系列。数十年来汪先生对湘西民间工艺美术与湘西民居的痴迷，让我这个湘西土生土长的土家出版人也自叹弗如！
汪先生关注湘西吊脚楼的建筑之美，屈指算来已经超过20余年了。湘西吊脚楼，是汪先生意念中的楚风遗韵，感受中的天地人文，笔墨中的家园情结。汪先生认为，湘西吊脚楼是巴楚两大文化交融的结晶，是巴楚建筑的活化石。汪先生最初从《诗经》“如翚斯飞”，“作庙翼翼”感受到远古荆楚大地干栏建筑的飘逸之态，灵动之美；从唐代大诗人元稹“平地才应一倾余，阁栏头大似巢居”的诗句感受到巴人古建吊脚楼的气势之雄，神韵之足。数年前汪先生在运用土家织锦工艺设计壁挂时，突然灵光一闪，何不把土家织锦几何图案的三线构成（水平线、垂直线和斜线）运用到湘西民居的绘画里呢？
于是乎，汪先生身体之，力行之。他用排笔在宣纸上刷痕，其水墨笔意竟然与湘西吊脚楼老墙质感与肌理天作地合；他用毛笔在宣纸上勾勒人物或动物，其水墨神韵竟然有画龙点睛之奇效，于是乎，湘西吊脚楼神奇地活了，六十又二早生华发的汪先生像孩子一样笑了。
余观汪先生水墨湘西民居系列画作，深知汪先生“外师造化，中得心源”（唐人张璪画论），何也?汪先生画湘西吊脚楼，重田野，重采风，重写生，其作品一类，如素描，如工笔，描画精细，形态逼真，重造化之功，摹写之效，获中国美协“建国五十周年全国山水画大展”优秀奖的《下河街老屋》与湖南省美协“建国五十周年佳作奖”的《古街民宅》堪称代表。《故宅依然》、《古城凤凰》、《老屋场》，其形其态若黄永玉湘西写生系列，是大湘西版的“清明上河图”，随着强势的现代文明在大湘西的高歌猛进，这些古老的农业文明的遗物就更加弥足珍贵，必将留在大湘西历史记忆的深处!
但从我个人的审美习惯看，我更喜欢汪先生的大写意湘西民居系列。他的《家在湘西大山中》与《梦里依稀庭院落》让我想起“庭院深深深几许”和“春水碧于天，画船听雨眠”的宋人词意。他的《西山春雨图》、《春雨梦江南》和《雾里楼台楼上楼》，让我想起晏几道的“落花人独立，微雨燕双飞”和秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩”的审美意境。窃以为汪先生的大写意湘西民居系列，才是富于文人情结的唯美的文人画，才是他本人没有烟火气的精品之作。汪先生入选中国文化部“爱我中华画展”优秀奖的《岁月留痕》与入选中国美协“新世纪全国书画精品展”的《宁静的故宅》堪称代表，真可谓“写其形必传其神，传其神必写其心”也（陈郁《藏一话腴·论写心》）！
难怪当代国画大师张仃也赞之曰：“道法自然，高义薄云。”
“少小离家老大还，乡音未改鬓毛衰。”湘西是我魂牵梦萦的故土，吊脚楼是我精神寄栖的家园，在我外乡的道友汪为义先生的水墨湘西民居中，我和许许多多的湘西游子与浪子一样，舒缓了浓得化不开的乡愁!
乡愁，永远是游子心中永远的主题！
乡愁，永远是艺术家永恒的爱情！
（作者系国家民委直属民族出版社编审，中华全国美学学会会员，日本国东京大学亚洲文化研究会会员） 2008年11月14日写于北京澧兰居
（刊载于《景天艺术》第１２期）
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