西为中用 • 绘出人物画新天地
作者 全亮
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发布时间 09/03/13
著名画家谢鹏程先生国画人物赏析 吕记国 谈起国画人物，人们就会自然而然地联想起魏晋的顾恺之、初唐的吴道子和南宋的梁揩。特别是顾恺之的《女史箴图》和《洛神赋图》基本上奠定了中国传统人物画的崇尚写意的审美基础。因此，传统的中国人物画所表现的是意象，故称为写意画，其介于具象和抽象之间，即似与不似之间。而根据用笔的精细和粗放的不同程度，又可分为工笔、小写意和大写意。而到了近代，由于西方绘画艺术的传入，一些国画人物画家开始借鉴油画的表现手法融入国画人物画之中，他们既遵循着“中学为体，西学为用”和“与古为新”的创作思想，也汇入新时代知识结构、艺术思潮等多种元素，呈现多样的景象。著名人物画家谢鹏程先生便是其中一员。 谢鹏程,中国美术家协会会员，湖南省美术家协会原理事，湖南美术出版社原总编室主任。1937年生于湖南长沙，1981年毕业与广州美院首届油画班。中西画兼长。早年主创油画，水彩，作品《运木杨》参加全国美展，并由中国美术官收藏；《闪光的夜》参加建国30年美展，并获湖南省银奖；《出山清兮》获世界华人艺术大奖优秀作品奖；《毛泽东同志赴一大》单幅出版发行，入遍《毛泽东画典》（香港）；著有《谢鹏程油画集》。
谢鹏程先生中年后潜心于水墨人物创作，兼及花鸟，山水，其人物画在深厚西画写实功力的基础上，运用流畅洒脱的的书法线条，淋漓尽致的水墨幻化和斑斓丰富的色彩配景，精准造型，神采造境，强调刻画人物细微的动作，表情，展现了传神动人，华丽重彩，热情奔放的现代风格。尤其善画古代仕女及哲学，禅道人物。水墨重彩人物画《菩提达摩》获庆香港回归艺术交流展金奖，水墨重彩舞蹈人物《新时代的旋律》获国庆50周年全国书画展优秀奖，入编《建国50周年优秀国画作品集》，大型人物画《奋勉》参加庆祝张学良先生百岁华诞当代名家书画邀请展，水墨人物《清浴》参加中日韩名家作品交流展等。
谢鹏程先生不仅出入传统与当代，融中西为一炉，更有着一般画家难以相比的睿智、才情和知识结构，他能自由分解和组合光与色；抛弃传统写意人物画虚假说教；借鉴抽象表现主义而不失中国神韵气质等等。
需要指出的是，独特的造型品格就会产生独特的笔墨品格。如果说造型品格追求画家理想的“境界”，那么笔墨则是为这种“境界”而服务，造型品格是笔墨品格的母体，笔墨则是对造型进一步深化和归结。谢鹏程先生在用笔上选择了以书入画。当然，以书入画在我国传统绘画中有着渊源深厚的历史。早在汉代杨雄认为；“书，心画者。”晋杨泉颂曰：“惟六书之为体，美草法之最奇，乍杨柳而奋发，似龙凤之腾……”尤其翁方刚提出:“世间无物非草书。”直接将书法纳入绘画程式。在实践上，就有八大以篆书入行草，又以行草入画；赵之谦以魏“书丹”之法入画，吴昌硕以“石鼓文”入画；齐白石以汉篆书法入画。
谢鹏程先生国画人物以书入画，是他研究传统后自我完善的方式，画家不仅以传统习惯性的方式，而是将传统的用线方式变异，用圆润、朴质、顿厚的中锋用笔，在轻重、疾涩、强弱、转择顿挫间求其“意”的畅达，这种书写式构筑人物形象，随机、随意，跳动有力，不滞亦不滑，有着力的样式，更获得表现新造型的生命活力，充分运用墨的渗化效果，这里的墨即画衣服，也是线条，有时是肌理…… 有时是质地感，总体上是形体，有对比，有反差，黑、白、灰十分明显，充分反映气氛、形象、传统的情绪。
谢鹏程先生国画人物不随时尚无所顾忌地吸进和吸收，无所束缚，无所留恋地进行创造与变新，突破传统，走向当代。他的国画人物不是外在活动的夸张与描绘，是思辩、哲理的追求，是面对有血肉的人间现实感受，在他简约、肃毅、峻朗的人物造型中，我们感受到博大与宽广，显示出天资超拔的素质和才情。
人生有限艺无涯，好在谢鹏程先生是一个甘于寂寞却不甘平庸，不求名利但求艺术崇高境界的的画家。愿谢鹏程先生国画人物的艺术境界越来越高，艺术之路越走越宽，艺术生命永葆青春。
刊登在《景天艺术》第13期
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